曾经酷炫狂拽的吸血鬼，怎么就成了城乡结合部非主流的代名词？

最近心血来潮，重温了一下“我和僵尸有个约会”系列。

这系列有个非常有趣的特点，某种意义上它可以算是国内影视领域“僵尸文化”的最后荣光之一。但它的成功，却很大程度上取决于它对“僵尸”这一文化形象的改造。

它将“僵尸”这个从民俗中诞生出的怪物类型，与现代都市题材进行了有机融合，做出了颇为有趣的设定。但奇妙的是，比起传统民俗与一系列香港鬼怪电影所塑造出的“僵尸文化”，“我和僵尸有个约会”中的“僵尸”，在文化意象上其实更接近于“吸血鬼”。

保留了饮血习性却去除了由其名称延伸而来的“肢体僵化”特点后，这个系列电视剧中现代俊男美女的“僵尸”形象，已经无限接近于当下流行文化中“吸血鬼”的一般设计。

甚至在剧中，编剧都毫不掩饰这一点。由谢君豪扮演的莱利，无论是忧郁文雅的贵族形象、离群索居于古堡的设定，与驱魔世家的宿怨，以及为爱牺牲的故事情节，都几乎能视作是《惊情四百年》的翻版。

“僵尸”和“吸血鬼”同为“不老不死的吸血怪物”这一核心设计，在淡化了宗教意味并凸显其超自然元素后，让这两者天然的相性在流行文化的语境下得以呈现。

某种意义上，融入了宿命轮回等亚洲式文化概念的“我和僵尸有个约会”，以今天的眼光看来其实更像是一个中式的“吸血鬼故事”。

还有俊男美女谈恋爱

这个出现在二十多年前的流行电视剧中的现象，背后值得谈论的话题非常之多，既能够涉及流行文化的融合，也能够延伸出“僵尸”和“吸血鬼”这两种经典怪物形象的碰撞。

同样的，它还能够用来作为“吸血鬼文化”如日中天时期的标志之一。

“吸血鬼”是个在欧洲文化中源远流长的怪物形象，但我们今日所熟悉的吸血鬼概念，大多数都源自哥特小说流行时期的创造。

哥特小说倾向于以华丽的辞藻去描绘惊悚故事，喜好烘托神秘的氛围与浪漫的情感，对超自然的要素情有独钟，相较于传统的骑士小说有着极为不同的魅力，因此在18世纪末开始迅速流行。

爱伦·坡所著的《厄舍府的崩塌》（